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林山Film丨外滩万国建筑肖像

文章及图片转载自公众号林山FILM linshanfilm https://mp.weixin.qq.com/s/hGPiaRysaWbG3QUXzauDug

由摄影师@林山FILM 授权本官方竞赛网站的宣传使用,如有其他需求请联系原创作者

林山风格独特的外滩影像乍一眼以为是插画作品,浅蓝的底色、工整的线条,一字排开的外滩建筑就如模型一样展现在眼前。

垂直的线条源于他使用的移轴镜头,将建筑立面的光学变形尽可能减免;成像之后,他小心地剔除了建筑部件形成的阴影,并以不同的画面比例来调和不同体量的建筑,让它们自成一体,但又妥善地留有小人物作为参照——与建筑师制作模型的方法如出一辙。

为什么拍外滩的建筑?

外滩这批建筑在上海是比较重要的,在上海近代建筑史,或者中国近代史,都有一个比较特别的意义,单方面从建筑艺术的角度看,这组建筑集合了20世纪初全世界顶级的建造技术和工艺水平,也是20世纪初的西方古典建筑艺术的状态。这批建筑也伴随着中国近代历史的曲折,矗立在黄浦江边,见证了上海百年的城市化。拍这组建筑是可以让人想到一些历史的画面,比如早期兴起的港口城市,社会的工商业系统代替农业系统,这是我拍这组照片的原因。

为什么这么拍?

这组照片拍摄和制作最终呈现比较平面化:视觉直接、正面的视角角度,建筑本身无阴影的处理。这样的表达方式取决于这组建筑本身,沿江面是最重要的建筑立面,港口经济和江景最优可能是这块城市早期规划的策略,三维视角是比较复杂的表达方式,所以我选择了更加平面化的方式,目标是将更多的符号和信息平整简单地传达出来,本身也算是一种实验性的尝试吧。

为什么这样“设计”图像?

即统一底色,将建筑体量的相对比例完全打破让它们呈现出较为一致的大小。

制作的过程中也尝试了几种不同的处理,方形的、带周边环境,有地面的,黑白的等等,最后经过比较还是选择了现在这种。比例是相对的,参照物人的尺度可以用来获得比例,我之所以弱化了比例的因素,是希望强化图片的信息和符号因素。一方面希望图片对于建筑单体的形式、线条、质感、纹理、信息可以更直接和更强地表达;另一方面作为一组照片,希望可以达成更多图片和观者的互动,也通过观者的眼睛达成组图的图片与图片之间的对比互动。

外滩soho ▲

外滩22号 ▲

东方商旅 ▲

光明金融大厦 ▲

上海档案馆 ▲

外滩2号 上海总会 ▲

外滩3号 前身英国有利银行 ▲

外滩4号 有利大楼 ▲

外滩5号 日清大楼 ▲

外滩6号 ▲

外滩7号 原电报大楼/泰国盘谷银行 ▲

外滩9号 原轮船招商局 ▲

外滩12号 原汇丰银行 ▲

外滩13号 海关大楼 ▲

外滩14号 交通银行大楼 ▲

外滩15-1 ▲

外滩15号 华俄道胜银行大楼 ▲

外滩16号 台湾银行大楼 ▲

外滩17号 友邦大厦(原字林西报大楼) ▲

外滩18号 原麦加利银行大楼 ▲

外滩19号 汇中饭店大楼 ▲

外滩22号 沙逊大厦 ▲

外滩23号 中国银行大楼 ▲

外滩24号 横滨正金银行大楼 ▲

外滩26号 扬子大楼 ▲

外滩27号 怡和洋行 ▲

外滩28号 格林邮船大楼 ▲

外滩29号 东方大楼 ▲

上海半岛酒店 ▲

原教会公寓(新天安堂宿舍) ▲

新天安堂 ▲

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